Chương 8 - Mảnh Ghép Hạnh Phúc

Cô hướng dẫn bước lại vỗ vai tôi: “Đi ra nói chuyện với khán giả của em đi chứ.”

Tôi hít một hơi thật sâu, bước về phía đám đông.

Một phóng viên vác máy quay đứng ở trung tâm: “Cô Cố, tôi có thể hỏi cô vài câu được không?”

Tôi mỉm cười gật đầu.

“Triển lãm của cô mang tên *《Tân Sơn》*, hai mươi bảy tác phẩm dường như kể lại một câu chuyện trọn vẹn từ lúc bị hủy diệt cho đến khi tái sinh. Xin hỏi ý niệm ban đầu khi cô sáng tác chuỗi tác phẩm này là gì?”

Cả phòng triển lãm bỗng chốc im ắng vài giây, tất cả mọi người đều quay đầu lại nhìn tôi.

Tôi đứng trước những bức tranh, sau lưng là bức *《Bình Minh》*, vầng sáng màu cam đỏ từ từ dâng lên sau rặng núi, phủ kín cả tấm toan.

“Ở Trung Quốc có một câu thơ thế này: *‘Dã hỏa thiêu bất tận, xuân phong xuy hựu sinh’*. Nghĩa là ngọn lửa hoang dã có thể thiêu rụi cả thảo nguyên rộng lớn, nhưng chỉ cần mùa xuân đến, gió xuân thổi qua những mầm non mới sẽ lại đâm chồi từ mảnh đất cháy đen cằn cỗi ấy.”

“Tôi vẽ chuỗi tác phẩm này, là muốn tự nói với chính mình, và cũng muốn nói với tất cả những ai đang phải trải qua giai đoạn tăm tối nhất của cuộc đời—”

“Cuộc đời của các bạn, vẫn còn vô vàn những khả năng tươi đẹp phía trước.”

Cả phòng triển lãm lặng đi trong hai giây, rồi sau đó tiếng vỗ tay rào rào vang lên không dứt.

Phóng viên lại hỏi: “Sau này cô có tiếp tục sáng tác nữa không?”

Tôi cúi đầu cười khẽ: “Có chứ, tôi vẫn còn chưa vẽ xong mà.”

Sau khi buổi triển lãm kết thúc, khách tham quan dần dần tản đi hết.

Cô hướng dẫn giúp tôi tắt đi ngọn đèn cuối cùng, đứng ở cửa giơ ngón tay cái khích lệ tôi rồi rời đi.

Tôi dọn dẹp xong xuôi bước ra khỏi phòng triển lãm, vừa ngẩng đầu lên liền nhìn thấy một bóng hình quen thuộc.

Trình Sóc đứng ở bên kia đường, chiếc áo khoác phong trần đầy những nếp nhăn nhúm, cổ áo xộc xệch, mái tóc bị gió thổi rối bù.

Anh ta gầy rộc đi trông thấy.

Nhìn thấy tôi, đôi mắt anh ta bỗng đỏ hoe: “Dao Dao.”

Tôi xoay người bỏ đi ngay lập tức.

Anh ta vội vã đuổi theo, nhưng không dám chạm vào người tôi, chỉ giữ khoảng cách chừng một bước chân lẽo đẽo theo sau: “Anh biết chuyện đứa bé rồi.”

Bước chân tôi khựng lại.

Giọng anh ta khản đặc: “Anh xin lỗi. Nếu như lúc đó anh đi lấy bức tranh ấy giúp em…”

“Không có nếu như.”

Tôi quay lại nhìn anh ta: “Trình Sóc, anh không phải chỉ chọn sai một lần duy nhất. Mà là trong suốt năm năm qua anh đã chọn Hứa Phỉ vô số lần rồi.”

“Đứa bé, chẳng qua chỉ là lần cuối cùng mà thôi.”

Mặt anh ta cắt không còn hột máu: “Anh đã rút khỏi nhóm dự án rồi, cũng đã cắt đứt hoàn toàn liên lạc với Hứa Phỉ. Em có thể… cho anh thêm một cơ hội nữa được không?”

“Trình Sóc, không có ai sẽ đứng mãi một chỗ để đợi anh đâu.”

Tia sáng cuối cùng trong đáy mắt anh ta từng chút một lụi tàn.

Tôi đóng sầm cánh cửa phòng triển lãm lại, ngăn cách anh ta hoàn toàn ở bên ngoài.

—

### Chương 4

Vừa bước vào đại sảnh, cô trợ lý đã hớt hải chạy tới: “Chị Dao, xảy ra chuyện rồi ạ.”

Cô ấy đưa cho tôi một tập tài liệu.

Đó là một bức thư luật sư xuyên quốc gia.

Hứa Phỉ, với tư cách là chủ sở hữu thành quả thị giác của dự án, đã đâm đơn kiện chuỗi tác phẩm *《Tân Sơn》* của tôi đạo nhái bức *《Xuân Sơn》*, yêu cầu buổi triển lãm phải lập tức gỡ bỏ toàn bộ tranh xuống.

Đính kèm phía sau bức thư luật sư là tài liệu nộp đơn xin giải thưởng năm xưa.

Tại mục tác giả, ghi rõ rành rành ba chữ: Hứa Phỉ.

Tôi còn chưa đọc xong, điện thoại đã nhận được tin nhắn của Hứa Phỉ: *“Dao Dao, cậu mang tác phẩm của mình ra nước ngoài để nổi danh, có phải nên hỏi qua ý kiến của tác giả gốc trước không?”*

Hứa Phỉ cho tôi thời hạn hai mươi tư tiếng.

Nếu không gỡ triển lãm xuống, cô ta sẽ công khai tố cáo tôi đạo nhái trước truyền thông.