Chương 11 - Vị Hôn Phu Yêu Chị Gái

Sau khi khai mạc, người xem ùn vào, có đồng nghiệp trong giới phục chế, giám tuyển bảo tàng, nhà sưu tập, còn có vài nhà phê bình nghệ thuật cầm sổ tay.

Tôi đứng bên tác phẩm của mình, có người hỏi thì trả lời, không ai hỏi thì lặng lẽ đứng đó.

“Lớp màu đỏ của bức này cô xác định như thế nào?” Một người phụ nữ tóc hoa râm đi tới trước mặt tôi, trước ngực đeo thẻ “Bộ phận Phục chế Bảo tàng Uffizi”.

Tôi hít sâu: “Tôi dùng chu sa từ ba vùng khác nhau để làm bảng thử, lần lượt đối chiếu dưới ba nguồn sáng là ánh sáng tự nhiên, đèn sợi đốt và ánh nến.”

“Cuối cùng chọn loại mà dưới ánh nến, nhiệt độ màu có độ khớp cao nhất với dữ liệu phân tích quang phổ của phần lớp màu gốc còn sót.”

Người phụ nữ nhìn tôi: “Cô là học trò của Benini?”

“Vâng.”

“Học bao lâu rồi?”

Tôi nghĩ một chút: “Không lâu lắm.”

Người phụ nữ đưa tay: “Bảo tàng Uffizi của chúng tôi đang tuyển người phục chế, cô có hứng thú tới phỏng vấn không?”

Tôi còn chưa kịp nói, sau lưng đã vang lên một giọng quen thuộc: “Cô ấy đã nhận lời vào xưởng của tôi trước rồi.”

Tôi quay đầu, không biết từ lúc nào Benini đã đứng sau lưng, cây gậy gỗ phỉ chống trên nền gạch, vẻ mặt không cho thương lượng.

Ông nói với người phụ nữ một tràng tiếng Ý, đại ý là “học trò này tôi phát hiện trước, Uffizi các người xếp hàng đi”.

Người phụ nữ cười giơ hai tay làm động tác đầu hàng rồi xoay người rời đi.

Tôi dở khóc dở cười: “Giáo sư, người ta chỉ nói phỏng vấn thôi——”

“Phỏng vấn cũng không được.” Benini hừ một tiếng, “Tác phẩm tiếp theo của cô còn chưa sửa xong, không được nghĩ tới nơi khác.”

Tôi cười lắc đầu, trong lòng lại ấm áp.

Ngày thứ hai sau khai mạc, ảnh tác phẩm của tôi được một tạp chí nghệ thuật Ý đăng, phần giới thiệu khen tôi “thể hiện độ nhạy hiếm có trong tái tạo lớp màu”.

Một tài khoản nghệ thuật trong nước đăng lại bài này, đặt tiêu đề “Cô gái Trung Quốc phục chế tượng Đức Mẹ thế kỷ mười lăm, được bậc thầy phục chế châu Âu hết lời khen ngợi”.

Lượt chia sẻ nhanh chóng vượt một trăm nghìn.

## Chương 15

Tôi không xem điện thoại, là cô gái Pháp gửi đường link cho tôi nên tôi mới mở ra.

Trong phần bình luận có người nhận ra tôi: “Đây chẳng phải cô hai nhà họ Kiều trước kia bỏ cưới sao? Hóa ra người ta thật sự sang châu Âu học phục chế à?”

Bên dưới có người trả lời: “Một người học cử nhân tài chính còn chẳng ra sao, biết phục chế bích họa gì? Không phải bỏ tiền mua chỗ triển lãm đấy chứ?”

Tôi đọc vài dòng rồi tắt trang, không kéo xuống nữa.

Nhưng tôi không xem không có nghĩa người khác không xem.

Trì Lâm ngồi trong văn phòng ở thành phố Kinh, thư ký in bài báo của tạp chí nghệ thuật đó đặt lên bàn anh.

Anh nhìn Kiều Thư trong ảnh đứng bên tác phẩm, mặc váy đen, tóc búi sau đầu, để lộ chiếc cổ thon dài và đường xương quai xanh rõ nét, gương mặt không biểu cảm nhưng cả người rất thả lỏng, giống một cái cây cuối cùng cũng được chuyển ra vùng đất rộng rãi.

Anh nhìn rất lâu, lâu đến mức thư ký đứng ở cửa không biết có nên bước vào hay không.

“Tổng giám đốc Trì, bên Kiều thị gọi tới.”

Trì Lâm lật úp tờ in xuống bàn: “Nói.”

“Chủ tịch Kiều hỏi gần đây ngài có liên lạc với cô Kiều Thư không. Ông ấy nói đã xem hết các bài báo về cô Kiều ở nước ngoài, muốn nhờ ngài chuyển lời, khuyên cô ấy gọi điện về nhà.”

Trì Lâm không nói.

Trước kia cha Kiều từng đập bàn mắng Kiều Thư “phát điên”, bây giờ thấy con gái lên tạp chí nghệ thuật, còn được bảo tàng hàng đầu châu Âu mời phỏng vấn, thái độ lập tức mềm xuống.

Trì Lâm quá hiểu kiểu thay đổi này, bởi anh cũng từng làm điều giống vậy——trước đây anh thấy Kiều Thư “dễ sai bảo”, bây giờ lại thấy cô “có giá trị”, chỉ là hình thức của giá trị đã thay đổi.

Nhưng anh có thêm một thứ mà cha Kiều không có.

Những hình ảnh trước đây bên Kiều Thư cứ lật qua lật lại trong đầu anh, như một cuộn băng không thể tua ngược.

“Tổng giám đốc Trì?” Thư ký đợi một lúc lại gọi.

“Nếu cô ấy muốn liên lạc với gia đình thì tự nhiên sẽ liên lạc, không cần chúng ta xen vào.”

Sau khi thư ký ra ngoài, Trì Lâm lật tờ giấy lại.

Nhìn nụ cười của Kiều Thư trong ảnh, Trì Lâm nhớ những lời lạnh lùng cô từng nói lần trước, trong lòng nảy sinh một cảm giác phức tạp.

Anh cầm điện thoại gọi một cuộc quốc tế.

Người nghe máy là đối tác của anh tại Florence, một thương nhân người Ý.

“Giúp tôi tra xem dự án của Kiều Thư ở Venice khi nào kết thúc.” Trì Lâm nói.

Sau khi cúp máy, anh đặt điện thoại xuống bàn, ngón tay vô thức gõ hai cái lên mặt bàn.

Trước đây những tin nhắn anh gửi cho cô đều là mệnh lệnh, chưa từng hỏi câu “khi nào em về”, bởi vì không cần hỏi, anh sắp xếp sẵn thời gian, địa điểm và tài xế, cô tự nhiên sẽ xuất hiện ở nơi cần xuất hiện.

Bây giờ anh chỉ có thể chờ.

Hơn nữa anh còn không biết mình đang chờ điều gì, chờ dự án của cô kết thúc, chờ cô nguôi giận, hay chờ cô đổi ý?

Anh bỗng phát hiện mình căn bản không có một đáp án chắc chắn.

Chỉ là vẫn ôm chút ảo tưởng, cảm thấy sớm muộn gì cô cũng sẽ trở về.

Khi dự án phục chế bích họa trần nhà ở Venice gần kết thúc, tôi nhận được một cuộc điện thoại.