Dưới Bóng Cây Sao

19

Giai đoạn đầu tiên của buổi trình diễn “Huyền Âm” là phần giới thiệu nghệ thuật thêu Tô truyền thống.

Trước tiên, là các tác phẩm của những thợ thêu trong xưởng.

Sau đó, mới đến phần của tôi.

Tác phẩm mở màn là một bức Quan Âm thêu tay.

Khán giả bắt đầu xôn xao:

“Đúng là nét tơ của Tô thêu không lẫn vào đâu được, dưới ánh sáng thật sự rực rỡ, sợi tơ bóng như gương!”

“Thanh nhã, điềm tĩnh, vừa có tĩnh khí, vừa có nhu hòa — thật tuyệt.”

“Nhìn mái tóc của Quan Âm kia kìa, từng sợi rõ ràng, mà hoa văn trên y phục cũng được thêu tinh tế đến từng đường.”

Tôi ra hiệu cho nhân viên xoay bức thêu lại —

Ngay lập tức, cả hội trường vang lên tiếng kinh ngạc.

Mặt sau của bức vải, lại là một Quan Âm y hệt như phía trước.

— Song diện đồng sắc thêu.

Một mặt thêu, một mặt giấu kim.

Thêu cả hai bên, mà từng sợi chỉ vẫn mượt mà như nước chảy.

Một vị công tử từng đặt riêng bức Quan Âm cho lễ mừng thọ, lúc này mắt đã sáng rực:

“Trước đây phu nhân Giang đã từng thêu song diện dị sắc tại buổi đấu giá, nay lại là song diện đồng sắc — không biết phía sau còn gì khiến người ta kinh ngạc hơn không?”

Sau đó, là một bức bình phong ba tấm thêu mỹ nhân.

Khán giả xì xào bàn tán:

“Người ta vẫn nói Tô thêu giỏi nhất là thêu người đẹp.

Nhìn xem, dáng lưng thiếu nữ kia thanh mảnh, mềm mại, tao nhã vô cùng — đặc biệt là cô gái mặc áo nguyệt bạch ở giữa, khí chất thật xuất trần.”

“Còn vũ nữ bên trái, chỉ một bóng lưng thôi, mà đã toát lên thần thái linh động, uyển chuyển như chim hồng khiêu vũ, tựa rồng lượn giữa trời.”

“Tôi lại thích cô gái bên phải hơn — bóng lưng dưới ánh đèn, tựa nỗi sầu khôn nguôi, đẹp đến nao lòng.”

“Chắc còn điều kỳ diệu nữa đấy, mau xoay lại đi, để ta xem mặt sau là gì.”

“Trước đã có song diện đồng sắc, song diện dị sắc rồi, chẳng lẽ giờ còn thêm gì khác sao?

Lẽ nào mặt trước là bóng lưng, mặt sau lại là gương mặt mỹ nhân?”

Tôi mỉm cười, khẽ gật đầu ra hiệu.

Bình phong được xoay lại — và tiếng kinh hô vang dội khắp khán phòng.

Trước mắt họ, không chỉ là một bình phong mỹ nhân thông thường, mà là một tuyệt phẩm tam liên song diện tam dị thêu.

Một tấm sa duy nhất, mà mỗi mặt là một thế giới khác nhau:

— Mặt trước là bóng lưng ba mỹ nhân.

— Mặt sau, là ba dung nhan hiển hiện sinh động, như vừa bước ra từ tranh.

Ba dị — nghĩa là ba kiểu thêu, ba bảng màu, ba bức họa khác nhau.

Khán giả như nín thở:

“Tuyệt vời quá…! Nhìn xem, vũ nữ kia ánh mắt quyến rũ, động tác mềm mại; người con gái áo trắng ở giữa ngồi dưới ánh trăng, chắp tay khấn nguyện, đôi mày nhu hòa mà thành kính; mỹ nhân bên phải dựa lan can, lệ còn vương nơi khóe mắt…

Một tấm sa, mà lại thêu ra cả linh hồn của ba con người…”

“Đặc biệt là thêu được song diện dị họa — trên cùng một tấm vải!

Thật sự là kỳ tích!”

Giai đoạn thứ nhất — đại thắng.

Giai đoạn hai: trình diễn dòng trang phục đặt may cao cấp.

Lần này, là sự kết hợp giữa thiết kế của Tô Man Ni và nghệ thuật thêu của xưởng Thẩm gia.

Đông – Tây hòa quyện, tôn nhau rực rỡ.

Ánh đèn dần tắt, sàn catwalk sáng lên.

Các người mẫu lần lượt bước ra trong những bộ váy áo kết hợp giữa hoa văn Tô thêu truyền thống và cắt may hiện đại.

Kỹ thuật “hư thực loạn châm thêu” mà tôi vừa học được ở Tô Thành được vận dụng khéo léo —

ánh sáng và bóng tối đan xen trên từng nếp vải, như dải ngân hà tuôn chảy.

Cả khán phòng sững sờ.

Tô Man Ni lần này không cố gắng ép phong cách “Hán phục” hay “Trung Hoa hiện đại”,

mà phát huy hết sở trường về thiết kế váy Âu, kết hợp tinh tế yếu tố sườn xám và cổ điển Á Đông.

Tôi dựa vào chất liệu, màu sắc, cấu trúc để lựa chọn hoa văn thêu phù hợp.

Một lần nữa — tiếng vỗ tay vang dội.

Phần cuối cùng, tôi đích thân bước ra sân khấu.

Trên người là bộ lễ phục chủ đề — do Tô Man Ni thiết kế, tôi tự tay thêu.

Trên làn váy lấp lánh, vô số sợi bạc mảnh đan xen thành bầu trời sao, chính là phiên bản hoàn chỉnh của tác phẩm “Tinh Không” — tác phẩm tôi đã từng dang dở, giờ được hoàn tất bằng kỹ thuật mới.

Ánh sáng phản chiếu, trên cổ tôi là chuỗi kim cương Giang Diễn Chu từng tặng, lấp lánh như dải Ngân Hà nối liền trời đất.

Tiếng vỗ tay vang rền, đèn flash như pháo hoa sáng rực cả khán phòng.

Tôi đứng giữa sân khấu, nhìn xuống hàng ghế khán giả: thấy Lâm Tiểu Tiểu rưng rưng nước mắt, thấy Lục Thần Phong đang nhìn tôi bằng ánh mắt tán thưởng, và cuối cùng — thấy Giang Diễn Chu.

Anh ngồi ở hàng ghế trung tâm, bộ vest đen chỉnh tề, dáng người thẳng tắp.

Ánh mắt anh nhìn tôi chăm chú, sâu lắng, trong đó là tự hào và yêu thương không chút che giấu.

Ánh nhìn giao nhau, anh khẽ gật đầu, môi mấp máy một câu không tiếng:

“Em là người tuyệt vời nhất.”

20

Buổi ra mắt sản phẩm đại thắng.

Đơn hàng như tuyết rơi — nối tiếp không ngừng.

Truyền thông ca ngợi, giới chuyên môn công nhận, “Huyền Âm” chỉ sau một đêm đã trở thành thương hiệu hiện tượng.

Dù bây giờ xưởng thêu đã có trụ sở mới lớn hơn, nhưng tôi vẫn kiên quyết muốn xây lại Thẩm thị công phường trên chính nền cũ.

Bởi đó — là cội nguồn của Thẩm gia, là nơi cha tôi từng dốc hết tâm huyết.

Giang Diễn Chu vì mở rộng kinh doanh nên phải ra nước ngoài một thời gian,

trước khi đi, anh để lại cho tôi trợ lý giỏi nhất của mình.

Trong không khí vẫn phảng phất mùi cháy khét của gỗ và chỉ tơ, tôi đứng trước đống tường đổ, ngói vỡ, ngực nặng trĩu — không chỉ là nỗi đau mất đi chốn truyền thừa, mà còn là lạnh buốt vì lòng người hiểm ác.

“Cô Thẩm.” — Một giọng nói dịu dàng vang lên từ phía sau.

Tôi quay đầu lại — Lục Thần Phong.

Anh ta mặc bộ đồ be nhạt giản dị, đứng giữa ánh nắng đầu xuân vẻ thanh nhã của anh hoàn toàn đối lập với khung cảnh tiêu điều quanh mình.

“Anh Lục.” — Tôi gượng mỉm cười.

Anh bước lên vài bước, ánh mắt lướt qua đống phế tích, giọng trầm ấm mang chút tiếc nuối chân thành:

“Tôi có xem tin tức… thật là tai họa từ trên trời rơi xuống.

Những tác phẩm chứa đựng bao nhiêu tâm huyết như vậy… đáng tiếc quá.”

Tôi chỉ lặng lẽ gật đầu.

Anh rút ra một tấm danh thiếp, đưa cho tôi:

“Nếu cô có ý định tái thiết công phường, cần gì cứ nói.

Công ty xây dựng dưới trướng tôi có nhiều kinh nghiệm trong trùng tu kiến trúc cổ, có thể sẽ giúp được đôi chút.”

“Cảm ơn, nhưng hiện tại tôi vẫn đang trong giai đoạn quy hoạch…” — Tôi khéo léo từ chối, không muốn mắc nợ nhân tình.

Anh chỉ cười nhẹ, nụ cười ấm áp mà giữ đúng khoảng cách:

“Đừng áp lực. Tôi chỉ nghĩ rằng những điều đẹp đẽ không nên bị chôn vùi như vậy.

Nếu cần, số này mở máy hai mươi bốn tiếng.”

Anh rời đi với dáng vẻ thanh thản, chậm rãi.

Tôi nhìn theo bóng anh, trong lòng dấy lên cảm giác kỳ lạ — sự quan tâm vừa vặn ấy, như một làn gió khẽ lướt qua mặt hồ, tạm thời xua tan phần nào mây mù đang bao phủ trái tim tôi.

Những ngày sau đó, Lục Thần Phong luôn biết cách xuất hiện đúng lúc.

Không quá thường xuyên để khiến tôi khó chịu, nhưng mỗi lần tôi gặp trở ngại, anh lại “vừa khéo” có mặt.

Tôi cần nơi tạm thời lưu trữ các tác phẩm thêu quý, anh liền “vô tình” có một kho bảo quản nghệ thuật tiêu chuẩn quốc tế vừa trống.

Tôi gặp khó trong việc xoay vốn tái thiết, ngân hàng chần chừ không phê duyệt, anh lại giới thiệu một chủ quỹ đầu tư yêu thích văn hóa phi vật thể — người vừa hay “muốn tài trợ một dự án về Tô thêu”.

Thậm chí anh còn mang đến những bản sao quý hiếm của cổ tịch Tô thêu, nói là “tình cờ tìm thấy”, và gửi tôi “để tham khảo”.

Sự giúp đỡ của anh — chuyên nghiệp, kín đáo, hiệu quả, và tuyệt nhiên không bao giờ mang theo chút ân tình đòi hỏi.

Chỉ có tôn trọng nghệ thuật — và, ánh nhìn lặng lẽ dành cho tôi.

Một lần, khi cùng thảo luận bản thiết kế,

anh nhìn quầng thâm nơi mắt tôi, nhẹ giọng nói:

“Sự kiên cường của cô Thẩm… thật khiến người ta khâm phục.

Nhưng đôi khi, không cần phải gánh hết mọi thứ một mình.”

Ngòi bút trong tay tôi khẽ khựng lại.

Tôi và Giang Diễn Chu thời gian gần đây đều bận rộn, lại thêm những chuyến thị sát liên tục, liên lạc dần thưa thớt.

Câu nói của anh — như một mũi kim mảnh, đâm trúng nơi sâu kín nhất trong lòng tôi: sự mệt mỏi, trống rỗng, và chút cô đơn không tên.

“Tôi có thể xử lý được.

Cảm ơn anh, Lục tiên sinh.”

Anh mỉm cười, khẽ lắc đầu:

“Đã nói rồi, gọi tôi là Thần Phong là được.”

Khi tôi rời khỏi phòng trưng bày, Lục Thần Phong vẫn đứng bên cửa sổ kính sát đất, ánh mắt dõi theo dáng tôi khuất dần dưới phố.

Trợ lý của anh đứng phía sau, hạ giọng báo cáo:

“Lục tổng, bên Giang Diễn Chu đã bắt đầu phản ứng như trong kế hoạch.

Quả nhiên, anh ta rất coi trọng mảnh đất phía Đông thành phố.”

“Ừ.” — Anh đáp, giọng lơ đãng.

Trợ lý tiếp lời:

“Còn cô Thẩm… hình như đã khá tin tưởng ngài.

Mức độ tín nhiệm đang tăng nhanh.

Có cần… bước sang giai đoạn tiếp theo không?”

Anh im lặng hồi lâu.

Trong đầu chợt hiện lại hình ảnh tôi lúc bàn về kỹ thuật thêu, đôi mắt sáng rực vì đam mê; rồi khi nói về bản vẽ tái thiết công phường, giọng tôi vừa buồn, vừa kiên định.

Bức tranh báo thù mà anh vẽ suốt hai mươi năm, lần đầu tiên — xuất hiện vết nứt.

“Chưa vội.” — Anh nói khẽ, như nói với chính mình.

“Đợi cô ấy hoàn toàn tin tưởng tôi đã.

Đối phó với một kẻ lạnh như Giang Diễn Chu, phải dùng lửa nhỏ — hầm kỹ mới ra mùi.”

Anh như đang giải thích cho thuộc hạ, nhưng hơn cả, là đang tự dỗ mình bình tĩnh lại.

Trong trái tim đã bị ngọn lửa thù hận thiêu đốt suốt hai mươi năm ấy, lần đầu tiên, có thứ cảm xúc khác lạ len vào — ấm áp, nhẹ nhàng, và nguy hiểm.