Chương 14 - Chiếc Vòng Kim Cương Bị Quên

“Xong việc cùng ăn cơm.”

“Anh chẳng phải có vị hôn thê sao?”

Đầu dây bên kia im lặng hai giây.

“Phương Sơ Tuyết tháng trước đã hủy hôn với tôi.”

“…Cái gì?”

“Cô ấy nói người cô ấy thích không phải tôi, người tôi thích cũng không phải cô ấy. Đừng làm lỡ nhau.”

Tôi cầm điện thoại, không biết nói gì.

“Cho nên…”

Anh nói:

“Đi ăn không?”

Tôi nhìn ánh nắng ngoài cửa sổ.

Vệt sáng màu hồng rơi trên mặt bàn, giống một dải Lạc Hà nhỏ bé.

“Bảy giờ, dưới phòng làm việc của tôi.”

“Được.”

Ba năm sau.

Xưởng trang sức Tô Ninh đã chuyển địa điểm mới, nằm ở khu đẹp nhất trung tâm thành phố.

Một không gian riêng hai trăm mét vuông, cửa kính sát sàn nhìn thẳng ra đường chân trời của thành phố.

Trên tường treo đầy ảnh các tác phẩm.

Mỗi món đều có dấu hoa văn Trăng Khuyết.

Các tạp chí và truyền thông trong ngoài nước đã phỏng vấn tôi vô số lần.

“Cô là truyền nhân duy nhất của Tô Triển Kỳ, cũng là một trong những nghệ nhân trang sức tiêu biểu của thời đại này.”

“Sự hồi sinh của kỹ thuật Trăng Khuyết: hành trình của cô gái từng đứng sau quầy trang sức.”

“Câu chuyện phía sau Lạc Hà: một viên kim cương hồng nối tiếp qua nhiều thế hệ.”

Ở góc phòng làm việc là con dao cũ tôi mua ở chợ đồ cũ với giá mười lăm nghìn.

Lưỡi dao đã được mài vô số lần, cán dao bóng lên vì mồ hôi tay.

Đó là dụng cụ tôi thích dùng nhất.

Trên giá có một hàng dao mới, đều được đặt làm riêng, mỗi chiếc giá không hề rẻ.

Nhưng mỗi khi làm tác phẩm quan trọng nhất, tôi vẫn dùng con dao cũ kia.

Cảm giác cầm nó tốt nhất.

Giống như đang nắm tay ông nội.

Một buổi chiều, có người đẩy cửa bước vào.

Tôi ngẩng đầu.

Tô Phỉ Nhiên.

Bố tôi.

Ông già hơn ba năm trước rất nhiều, nhưng tinh thần tốt hơn một chút. Quần áo sạch sẽ, người cũng béo lên một chút.

“Tiểu Ninh.”

“Sao ông lại tới?”

“Bố bỏ cờ bạc rồi.”

Ông đứng ngoài cửa, không dám bước vào.

“Bỏ được hai năm rồi.”

Tôi không nói.

“Bố tìm một việc ở quê, trông cổng nhà máy.”

Ông xoa tay.

“Mỗi tháng ba nghìn.”

“Vậy thì sao?”

“Cho nên bố không tới xin tiền.”

Ông lấy một thứ từ trong túi ra.

Một túi vải cũ dính đầy dầu.

Mở ra.

Bên trong là một con dao khắc.

Không phải dao bình thường.

Là con dao ông nội đã dùng suốt bốn mươi năm, cán gỗ tử đàn, lưỡi là loại hợp kim đặc biệt do chính ông mài, độc nhất vô nhị.

“Năm đó bố bán gần hết mọi thứ. Nhưng con dao này… bố giữ lại.”

Giọng ông rất thấp.

“Trước khi ông nội con mất, ông nói với bố rằng những thứ khác có thể bán, nhưng con dao này phải để lại cho Tiểu Ninh.”

Tôi nhìn chằm chằm con dao.

“Bố không phải một người con tốt, cũng không phải một người bố tốt. Nhưng việc cuối cùng ông nội con giao cho bố, bố đã làm được.”

Ông đặt túi vải lên bàn, quay người định đi.

“Bố.”

Ông dừng lại.

Bóng lưng run lên.

“Ăn cơm chưa?”

Ông chậm rãi quay lại, mắt đỏ hoe.

“Chưa… chưa ăn.”

“Dưới nhà có quán mì. Đi thôi.”

Tôi cầm con dao cán tử đàn lên.

Lưỡi tuy đã cũ, nhưng độ cong vẫn hoàn hảo.

Hơi ấm của ông nội dường như vẫn còn trên đó.

Năm năm sau.

Tô Ninh Jewelry đã trở thành một trong những thương hiệu trang sức đặt riêng hàng đầu trong nước.

Không mở cửa hàng đại trà, không sản xuất hàng loạt, tất cả tác phẩm đều làm thủ công, mỗi món đều mang hoa văn Trăng Khuyết.

Một nửa danh sách khách hàng là các nhà sưu tầm nước ngoài.

Doanh thu mỗi năm vượt trăm triệu.

Nhưng phòng làm việc của tôi vẫn chỉ hai trăm mét vuông.

Tôi vẫn tự tay làm từng tác phẩm.

Sau khi nghỉ hưu ở GIA, Triệu Diệc Mai trở thành cố vấn của tôi.

Mỗi tháng bà đều bay từ nước ngoài về một lần, xem những tác phẩm mới của tôi rồi chỉ dẫn vài câu.

“Đường dao của cháu còn vững hơn ông nội cháu năm đó.”

“Không thể nào.”

“Ông nội cháu lúc bảy mươi tuổi tay sẽ run. Cháu ba mươi, đang ở thời kỳ tốt nhất.”

“Là ông dạy tốt.”

Triệu Diệc Mai cười, không nói thêm.

Dì Vương trở thành khách quen ở phòng làm việc của tôi.

Cách vài ngày lại tới ngồi, uống trà, trò chuyện.

Thỉnh thoảng dì dẫn bạn mới quen tới, tôi giúp họ xem trang sức, giám định vài món.

Không lấy một đồng.

Năm đó khi dì tin tưởng tôi, tôi vẫn chỉ là một cô gái bán hàng sau quầy.

Tình nghĩa này tôi vẫn nhớ.

Sau này Phương Sơ Tuyết kết hôn với một kiến trúc sư.

Trang sức trong hôn lễ của cô ấy do tôi làm.

Khi đứng trước gương thử trang sức, cô ấy cười nói:

“Tô Ninh, đồ cô làm giống hệt con người cô. Cứng như đá, nhưng ánh sáng vừa chiếu vào thì toàn là dịu dàng.”

Tôi trợn mắt.

“Gần đây cô xem phim văn nghệ nhiều quá rồi.”

Cố Mặc làm phù rể trong đám cưới.

Sau khi nghi thức kết thúc, anh đi tới bên tôi.

“Bao giờ mới đến lượt chúng ta?”

“Lượt chúng ta cái gì?”

“Kết hôn.”

“Ai muốn kết hôn với anh?”

“Vậy thứ trên tay cô là gì?”

Tôi cúi xuống nhìn.

Chiếc nhẫn trên ngón áp út.

Anh tặng năm ngoái, một viên đá mặt trăng nhỏ, trên đế có khắc hoa văn Trăng Khuyết.

Là do chính tôi khắc.

“Đây là hàng mẫu.”

“Hàng mẫu mà đeo một năm không tháo?”

Tôi không để ý đến anh.

Anh bật cười.

Buổi tối trở lại phòng làm việc.

Tôi lấy bức ảnh ông nội xuống khỏi tường, lau bụi.